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工商時報【邱誌勇】

「蟲蟲危機」取材古希臘《伊索寓言》中「螞蟻與蚱蜢」故事,「超人特攻隊」加入深受美國電影對超級英雄題材的喜愛,「海底總動員」則因導演從小在漁村長大,兒時的記憶讓他對於潛水與海中世界有著深濃情感。

皮克斯電影賦予動畫明星像是擁有靈魂的存在般,取代真實明星、特技演員與受過訓練的動物,成功製作出玩具、螞蟻、信用貸款怪物、動物、超人、汽車及恐龍等活靈活現的動畫形象。

當科技遇到藝術-皮克斯 創造文化經濟的密碼

電影是文化經濟的核心環節,電影是一種文化商品。文化商品的生產和消費,不僅對個人重要,對一個國家的生產力或經濟發展也是同樣重要。

皮克斯電影中感動人的故事,都從簡單想法中累積,卻都能顯現各個文化的象徵意義,使得皮克斯每部電影都賣座。

好萊塢的皮克斯動畫便是展現文化經濟的例證,皮克斯的夢想是說故事,製造真正的電影,利用創新技術將具有文化意義的題材帶入故事。

皮克斯所有故事取材,都是根據導演個人成長過程的文化生活經驗而改編。而每位導演本身所承接的文化背景,也因為家庭、學校、社會、政治、經濟條件不同而互有所異。皮克斯從不一味追求聳動流行題材,而以自身經驗與對生長文化的情感,交織出動人的故事。

皮克斯核心人物約翰?拉塞特(John Lasseter)曾言,當角色越顯企業貸款真實,觀眾就越相信其真實性。一部動畫電影要想成功,須具備3個要件:一個引人入勝的故事,以及出現在故事中令人難忘的角色,最後需把故事和角色放在一個真實可信的環境當中。

我們不期待觀眾真的以為這些卡通電影是攝影師拍出來的,但是我們還是要求它須盡可能接近真實。故事提供了象徵、神話,以及個體藉以構建一種共享文化的資源,通過資源的佔有,人們便使自己嵌入到文化中了。

台灣導演葉天倫因批判台灣人民不支持國片,並感嘆好萊塢電影「死侍」攻佔春節檔,讓3部國片都淪陷。然而,電影作為文化經濟的核心環節,販賣一個具有文化深度的感人故事,且助於塑造某種文化和社會對整個世界的看法,及其最深刻的價值觀。

從中可以發現,皮克斯透過角色的擬人化,無非在於傳達故事意念和彰顯戲劇效果,每個角色不論是整體形象的轉向,或是細節局部的表情都有所根據,使角色的張力及特徵有所凸顯,以便區隔角色之間的差異性。最後,每部影片都成了感動人心的溫馨故事。

於是,當台灣人們選擇好萊塢電影,而放棄台灣國片之際,作為電影藝術創作者,應該反身思考的是,如果更加執著地創造出感動人心的故事。(本文作者為臺灣科信貸技藝術學會理事長、北京師範大學-香港浸會大學聯合國際學院文化與創意學院署理院長)



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